再加上曲目储备慢，排练效率低，度低。

国内“乐队片段”的相关课程甚至都聊胜于无。

为什么一定要去国外演奏才能证明自己是最好的呢？

有时候虽然不想过度贬低自己。

混的乐团混多多。

我明明可以独奏，明明可以校制，为什么要长期呆在乐团？

可他们就是不会合奏。

国内这几家大型乐团才第一次有机会来到卡耐基演。

国内对于这次演奏会的重视程度超想象。

团成员动大，磨合起来的问题想一想都知。

…

因为，卡内基音乐厅对于世界音乐界来说，如皇冠上的那颗最大的宝石。

不过，饶是如此。

独奏与合奏，本就是不一样的东西而已。

带乐团的老师经验不足，很难带合格的乐团演奏员。

甚至如果只谈音乐的发展，人家明治维新时期就开始了。

乐团里的乐手，也会有很多着名演奏家。

有能力嘛不去考，是因为看不上吗？就是玩？

也

滥竽充数？

内卷的团卷到发麻。

是的，一百年，人家小日都赶上了二十世纪初。

承认别人优秀，虚心学习，这也不是。

问题极多。

什么玩意都有评判的标杆，恰巧，卡耐基算是其中之一。

但实际上是很多酝酿已久的想法相结合才诞生的一次非常重要的机会。

再加上国内乐团工资太低了。

指挥折磨，乐手也折磨，相互折磨死去活来。

欧的响乐，响乐团，和国内相比，国内于全方位落后的准。

对音乐是，但也得吃饭。

再加上国内的古典乐发展本来就晚了相当多，甚至照比隔霓虹，都晚了一百年。

这是这几个国内最的乐团，首次登陆卡内基音乐厅行演奏。

再加上不少人，哪怕是行业内人，“能混独奏的还混乐团？”“乐团不是混吗？”这离谱思想都很多。

是有的，甚至极，天才辈。

这是为什么？

不是一星半，是全方位。

是的，国内人才培养系不仅脱离实际，还缺乏统一标准。

而糟糕一的音乐专业，相比这级乐团来说，连基本能力都略有差距。 [page]

而是走去，才能被更多的人看到，积累更多更大的经验，受更加先的人才培养系与运营，艺术上更多的心得。

要知，都培养独奏去了，那么多人才，真的没实力？

国内越好的音乐学院，越倾向于培养独奏人才，乐团？没经验！

这是从一开始学习期件不足就开始导致的原因。

实际上，有人这么想了，才会有人这么，才会现问题。

况且，在古典音乐界来看，还就是这样。

展示中国音乐发展的面貌！

目的？

所以，乐团人员动大，也是一个问题。

目的就是在于要让灯塔以及世界观众看到中国作曲家的思考和行动！

甚至于到目前为止。

几百万培养费，拿一个月四千工资？

而到来的国内各大乐团的乐手们，惊喜之余，也绷了全的心神，如临大敌一般用尽120分的力气去训练，去准备。

会发现，排名没有一卵用。

面试的时候，你就算秀再多知识，没文凭也说明不了什么。

但如果真的走去，站在，看各自发展。

自信是好事，自大不是。

所以有个很奇葩的情况存在着。

往往来一个糟糕的客席，所有人又要重新开始。

这也导致了虽然人很多，但发展不起来的原因。

国内培养的指挥成活率低，新人客席指挥不动乐团，或者说也不敢太装，让乐团跟着自己风格走，老人有能力，可以，也有特，但也不可能只有一个指挥来指挥乐团，更不会十几年里一个新客席都不请。

更是因为

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卡耐基音乐厅就是勐，你那么nb你怎么不在卡耐基演奏呢？是因为看不上吗？

再说了，也并不是因为去国外才能证明什么。

对于国内的响乐发展，是一个非常重要，且意义大的里程碑。

是的。

这次演奏会，看似儿戏，看似离谱。

而且，就算了乐团以后，也依然会遇到各式各样的问题。