纫机、唱片机、收音机、黑白电视机，仿佛一下穿越到了八十年代。

只见，梅曼璐抱着一把木吉他，坐在舞台中间的脚凳上，着轻盈的长裙，脸上挂着温的笑容。

一时间，弹幕骤减。

屏幕前的观众不自觉的静下心来，等待着结束曲！

到底……

姜戈会写怎样的一首歌来为父亲这个主题画上句号。

梅曼璐拨着吉他的弦，音符从隙倾泻，奏弯曲的乐谱。

“一九八四年庄稼还没收割完

女儿躺在我怀里睡得那么甜

今晚的天电影没时间去看

妻提醒我修修纫机的踏板……”

《父亲写的散文诗》是诗人董玉方摘自其父日记中的片段后加以填词，许飞编曲并演唱的一首颂扬沉父的歌曲。

朴实无华的文字打动人心，但对作曲人来说却是一大挑战，用什么样的韵律去让文字中的变得更加饱满而诚恳是许飞最为关注的，最终，许飞用她最擅长的吉他，创作了独特的“逝”曲风。

此刻，歌中“父亲日记”里的场景浮现在舞台上，仿佛是在看一张张，随着时光逝而泛黄的照片。

“明天我要去邻居家再借钱

孩哭了一整天哪闹着要吃饼

蓝的涤卡上衣痛往心里钻

蹲在池塘边上给了自己两拳……”

只有吉他和钢琴的伴奏，营造了一个安静叙述的环境。

梅曼璐清澈净的嗓音，将最真实的父辈生活场景娓娓来。

没有华丽的词藻，每一行歌词透着那个不苟言笑的父亲，用自己特有的方式表达着对家沉甸甸的责任和。

“一九九四年庄稼早已收割完

我的老母亲去年离开了人间

女儿扎着尾辫跑了校园

可是她最近有孤单瘦了一大圈……”

歌词唱的不是自己的父亲，却又像极了自己的父亲。

记忆中的父亲，

或是小时候，骑着笨重的老式自行车载着自己去镇上赶集；

或是长大后，风雪天独自走几个小时来学校接自己回家；

或是成年后，自己离开家前不断往车的后备箱装大米蔬菜；

透过歌声，观众们想起了总是忙忙碌碌的父亲。

“想一想未来我老成了一堆旧纸钱

那时的女儿一定会得很惊艳

有个她的男人要娶她回家

可想到这些我却不忍看她一……”

姜戈在原版的编曲中丰富的乐置，加钢琴、弦乐、乐、人声和声，以化这首歌的情氛围。

并在演唱风格上了一些梅曼璐的元素，使得歌曲在表达上更加立饱满、生动人，同时把女在岁月逝之际察觉父亲逐渐老去后的无奈演绎得丝丝扣。

乐的加营造了一时光穿梭的效果，仿佛瞬间从80、90年代把你拽到了2025年，风烛残年的老父亲画面似乎隔屏现于前。

“这是我父亲日记里的文字

这是他的生命留下