“还有别的琴吗？”欧罗拉不知疲倦地问。

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“……您要不去试试那架吧，”店员迟疑着，给她指了个方向，“那架是‘特制的’，普雷耶尔先生本是决定把它移到音乐厅去的，但一直没人来搬。”

找不到，真的找不到。

一架架钢琴试过去，可供选择的琴越来越少，但欧罗拉还是没能找到最合适的声音。

这些古钢琴[2]，真的不愧是遗落在时代里的乐。

能在普雷耶尔琴行当试琴师，本就是他最为荣耀的事。但现在，在那双被施了法双手的键下，他所有的骄傲都然无存。

琴师微张着，他的思维宛若被下暂停键，只能机械地转动睛，呆滞地看着那位少女在钢琴上神话一般的表演。

老师啊，我今天好像看到了音乐天使在弹琴！

*

早在德累斯顿咖啡馆里的立式琴上，欧罗拉就领教过这惊喜。

要么过度不和谐，要么声音容易混杂……她几乎无法想象，用这样的钢琴，肖和李斯特是怎样保持住他们的耳力和音乐审的。

纯手工的制作的件，充满着奇特的不确定：现代钢琴的制式、尺寸的绝对标准后，简直可以用五八门来形容。钢琴大小、琴键数目、音格……统统都自由地随着制琴师的喜好任意变动着。

神啊，原来真的有人是为弹琴而生的；

没有真空铸造的铸铁板，没有经过百年技术提升品质的琴弦，就连琴键的重都有些不均……但它们就是能发特别的声音，有几架琴音特别有味——但就是，离她的要求差了那么一些。 [page]

试琴用肖的c大调，在琶音跑动中听各音区音比和过度，左手验证低音声音是否扎实。如果一遍肖练一可以顺下来，那她会再用李斯特的f小调前几句听钢琴的纯净度。

十九世纪的钢琴简直太有个了，每一架琴都有着自己的脾气，要去适应，要去磨合。弹起来很有挑战，在它们上找到自己声音的过程，就像拆礼一样。

它除了谱台上的镂空藤纹外没有多余的哨装饰，琴的曲线柔和简洁，细微中可窥得一丝温优雅。走近后才能看到外壳

琴师的心脏动几乎要和节拍上的行板相当，尤其在琴声戛然而止后。

跟了欧罗拉一路的店员有些哭无泪。要不是这位小一直在认真选琴，她几乎要怀疑此人是对面埃拉尔琴行丢过来砸场的。

怎么，不弹了？果然李斯特的曲还是太难了吧？

挑琴她永远不会累，但唯独害怕寻觅万千却找不到契合她内心肖的声音。

“小，您已经把店里最合适全弹过了……普雷耶尔展厅里最好的还没办法满足您挑剔的耳朵吗？”

小心翼翼吞咽着腔分的他，为少女清脆的一句话而踉跄。

他见她摇着遗憾地说：“琴不太符合我的标准，换一架再继续——我要‘演奏级别’，麻烦请指给我看。”

一架又一架，从《肖练》到《李练》，手稳到在每台琴的乐句表达都像一个模里刻来般。

这就试来啦，这琴哪里不好了？我甚至觉得你把它弹得好听了十倍不止啊？

尔夫人[1]可是全黎最会弹琴的女士了。

偏僻的角落，棕的琴躺在那毫不显。

“真的，没有了吗？”少女琥珀的眸像是忽地失去了光泽。